In meinen klanglichen Streifzügen durch neblige Morgen, verlassene Ufer und zwischen Häusern eingefangene Hallräume habe ich immer wieder die Frage gestellt: Welches Mikrofon braucht es, um Fog-Soundscapes lebendig und intim aufzunehmen? Die kurze Antwort lautet: Es kommt darauf an — aber nicht nur auf das Gerät, sondern auf Hörabsicht, Technik und Umgang. Im Folgenden erzähle ich von...
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Gemeinschaftliche Soundwalks sind für mich eine Form des Nachbarschaftsflüsterns: sie öffnen Ohren für alltägliche...
Feuchtigkeit und Nebel haben für mich eine fast magische Qualität: Sie dämpfen Konturen, schaffen Zwischentöne und...
Ich habe gelernt, dass die intimsten Klanglandschaften oft direkt vor unseren Füßen liegen: das Quietschen einer...
Ich habe gelernt, dass die intimsten Klanglandschaften oft direkt vor unseren Füßen liegen: das Quietschen einer Tür, das Trommeln von Regentropfen auf einem Blechdach, das ferne Rattern einer Straßenbahn. Mit einem einfachen Field-Recorder wie dem Tascam DR-05 lassen sich diese vergessenen...
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Wenn ich ein Essay schreibe, denke ich zuerst nicht an Wörter, sondern an Räume: dichte, neblige Räume, in denen Bilder atmen und Klänge wie Licht durch die Luft fallen. Mein Ziel ist, Leserinnen und Leser so zu führen, dass sie nicht nur verstehen, sondern hören, wenn sie lesen. Hier teile...
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Licht und Klang sind für mich eng verwoben: Beide ordnen Zeit, formen Rhythmus und schaffen Atmosphären. In meinen visuellen Experimenten habe ich oft mit der Idee gespielt, Licht so zu modulieren, dass Fotos nicht nur statische Bilder werden, sondern Impulse, die sich wie musikalische Rhythmen...
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Atmos-Clips — diese kurzen, dichten Klangaufnahmen, die Räume atmen lassen — sind für mich oft der Schlüssel, um Bild und Stimmung im Film zu verbinden. Wenn ich an eine Szene denke, höre ich zuerst die Textur des Raums: das entfernte Brummen einer Klimaanlage, das Rascheln von Papier, das...
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Wenn ich Aufnahmen höre, suche ich nicht nach makelloser Politur, sondern nach Atmen. Nach kleinen Störgeräuschen, nach Unebenheiten im Timing, nach dem kaum wahrnehmbaren Rauschen eines Raums — all das, was technisch gesehen "Fehler" sind, macht für mich oft den Unterschied zwischen einer...
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Wenn ich eine minimalistische Soundcollage beginne, weiß ich selten sofort, wohin die Reise geht. Meistens startete alles mit einer einzelne Aufnahme, einem winzigen Artefakt — das Rascheln von Papier, eine entfernte Straßenbahn, ein Atemzug — und die Suche danach, wie dieses Element in...
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Als ich vor einigen Jahren begann, Klang und Bild nicht mehr als getrennte Disziplinen zu betrachten, sondern als sich ständig gegenseitig beschreibende Erscheinungen, öffnete sich eine Tür zu einem anderen Wahrnehmungsraum. In diesem Text stelle ich fünf Bücher vor, die meine Art zu sehen und...
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Found Footage hat für mich etwas Magnetisches: zerkratzte Super-8–Aufnahmen, vergilbte Werbefilme, verwackelte VHS-Homevideos — Stücke von Zeit, die sich wie kleine, riechbare Erinnerungen anfühlen. Wenn ich diese Fragmente in meine Bildpoesie einbaue, suche ich nicht nur nach ästhetischer...
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Beim Schreiben von Essays über Klang stolpere ich oft über dasselbe Problem: Geräusche lassen sich nicht einfach zitieren wie ein Satz. Sie entfalten sich in Zeit, Schichtungen, Räumen und Gefühlen. Wie macht man diese Bewegungen lesbar, ohne in blumige Floskeln zu verfallen oder die Leserin...
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Nachbarschaftsabende haben für mich eine besondere Qualität: sie sind Orte der Nähe, der zufälligen Begegnung und der geteilten Aufmerksamkeit. Eine gemeinsame Klangnacht zu organisieren bedeutet, diese Qualitäten bewusst zu gestalten — nicht als großes Konzert, sondern als geteilte...
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